Förstärkningsstruktur är en term som används av professionella ljudtekniker eller FOH (framsidan) mixingenjörer. Emellertid bör sändningsingenjören notera det också, även i digitala operationer.

Vad är vinststruktur?
Förstärkningsstrukturen utnyttjar det dynamiska utbudet av ljudutrustning till sin bästa fördel, för att minimera buller och oönskad förvrängning.

All ljudutrustning lägger till något brus i signalen på grund av den slumpmässiga rörelsen av elektroner i komponenterna. Detta brus har vanligtvis mycket låg amplitud, men när man gradvis förstärker mindre elektriska signaler kommer bruset någon gång att överväldiga ljudet vi försöker fånga.

Vi måste se till att förstärkningen i varje steg av elektronisk bearbetning inom en signalväg optimeras för att hålla signalnivån långt över bullergolvet, men bekvämt under kretsens klippningspunkt.

Det är ännu mer krävande att optimera förstärkningsstrukturen där flera växlar är anslutna, eftersom vi måste se till att varje krets går på sin optimala signalnivå, samtidigt som lämplig säkerhetsmarginal lämnas.

Det perfekta förfarandet när man hanterar signaler på linjenivå är en enhetsförstärkningssituation där signalen stannar på nominellt samma nivå som den flyter från enhet till enhet, snarare än att den ständigt dämpas och förstärks, eller vice versa.

Helst bör ljudnivån (eller videonivå för den delen) vara densamma i hela sändningsanläggningen. Du borde kunna gå till vilken punkt som helst i programvägen och nivån förblir densamma.

Vi har nämnt detta i tidigare artiklar från ABA Engineering Academy, men det är värt att upprepa: Börja med att rita ett signalflödesschema för din station; inkludera varje enhet som signalen går igenom från konsolen till sändaren. Därefter hänvisas till specifikationsbladet för varje enhet och skriv ner ”klippnivå” för varje enhet. Den lägsta klippnivån för en enhet i sökvägen blir din maximala "växtklippnivå".

Om den maximala växtklämmanivån är +24 dBm, dra av 12 dB för höjdutrymmet. Din operativa klippnivå kommer att vara +12 dBm. Justeringsnivån (med steady state-ton) bör vara +4 dBm (0 vu). Högsta ljudnivåer bör ligga under +12 dBm.

Om du använder digitalt ljud, kom ihåg att mätarens skala är annorlunda. Decibel fullskala (dBFS) är en måttenhet för amplituden hos digitala ljudsignaler. Det är viktigt att förstå: Även om digitala och analoga signaler har likheter, skiljer sig deras egenskaper väsentligt.

0 dBFS inträffar när alla binära siffror (bitar) som utgör den digitala signalen är på eller läses som en och inte nollor i datorsamtal.

Alla tillgängliga bitar för att bilda signalen har använts vid denna ändliga punkt och det finns inget ytterligare utrymme. Att försöka höja nivån fungerar helt enkelt inte och orsakar omedelbar snedvridning.

nedan illustrerar skillnaden mellan analoga och digitala referensnivåer. Den digitala skalan läser i negativa tal med högre, högre amplitudsignaler som rör sig från ett negativt tal närmare noll. Digitala studior bör standardiseras på en referensnivå på –20 dbfs som 0 VU.

Föregående:Hunt ner dessa PPoFs i din kraftförsörjning

Nästa:För radio är det väntan och se om 5G

Lämna ett meddelande

meddelande~~POS=TRUNC

Kommentarer Loading ...